The diary read February 2, 1979, when early that morning Ann Beverly Ritchie found her son dead in his bed at his girlfriend Michelle Robinson's Manhattan home. It was preceded by a party and a heroin overdose that sent Simon John Ritchie, better known as Sid Vicious , in the other world before he could even complete 22 years of life. The death of the former bass player of Sex Pistols was the tragic symbolism of the end credits in the punk scene, influenced by the past, then denying it, nullifying it and departing after the 1976-78 biennium with no interest in established norms, leaving behind a deafening silence, haunted by the screams of the most inarticulate scream in the history of rock music.
Simon John Ritchie was born on May 10, 1957 in south-east London and on the occasion of this anniversary (64 years on Monday), we will try in today's text to approach, through his personal history, both the Sex Pistols and in general the punk movement. And to start this retrospective, the best way - I think - is to go to November 26, 1976, that is, the day a 45 was released in British record stores, the lyrics of which took the bourgeoisie by surprise. "I'm an antichrist, I'm an anarchist," Johnny Rotten, the frontman of the Sex Pistols, spewed through the microphone in the band's first single, entitled "Anarchy in the U.K.".
"I DON'T KNOW WHAT I WANT, BUT I KNOW HOW TO GET IT"
The shocking aesthetic of punk was "trapped" in the slogan "I don't know what I want, but I know the way to get it". The traditionally rebellious nature of rock had never reached such extreme radical challenge. In fact, it was the first time that the "resistance" discourse of a musical movement crossed the boundaries with such ease and contempt, having as its main weapon lexipenia. But maybe that's where the power of punk was concentrated after all. A loud and clear refusal that did not need words at all, choosing unbridled explosions as the alternative outlet to the sophisticated rhetoric of the other rock of the time.
The English journalist John Savage, in his book, "England's dreaming" (1991), where he introduces punk, comments as follows:"What seems amazing today are the then obvious symptoms of psychosis:the almost autistic look of the participants, the nervous Clash moves, the speed with whichJohnny Rotten's mood changed . Coupled with a poor vocabulary that hid intent and intelligence, these blank stares indicated the collective depression of an entire nation." And that description is not far from the truth. In 1975, Great Britain was mired in economic depression with a million and a half unemployed. and the youth trapped in an unmanageable despair.
THE ADOLESCENCE OF SIND VISIUS
In such an environment, with doubtful not only "tomorrow", but also "today", Simon found himself in his adolescence. His biological father, a guard at Buckingham Palace, had abandoned him and his mother, who remarried, but her second husband died six months later of cancer. Since then, Anne Ritchie settled in East London and devoted herself completely to her son. In 1973, aged 16, Simon was attending Hackney Technical School, where he met John Lyndon (later Sex Pistols frontman Johnny Rotten). Lyndon had described Simon as a David Bowie fan and fashion victim, who was crazy about finding, buying and wearing the most "unconventional" clothes.
One of the places Simon frequented was the boutique that had been opened in London since 1971 by Malcolm McLaren with his partner, stylist Vivienne Westwood, whose clients included, among others - apart from Lyndon - the Steve Jones, Paul Cook and Glenn Matlock, all future Sex Pistols. McLaren, an adventurous opportunist and "director" of riots, was primarily responsible for "orchestrating" the overthrow in Britain. But before we see how, let's first return to Great Britain, in the middle of the 70s, to give the floor to Mark Perry, founder of Sniffin' Glue, a punk fanzine (a small, amateur magazine that was circulated hand-to-hand) of that of the time.
PUNK IS INTRODUCED BY STREET CODES
"England is rotting. The only thing kids can dream of today is a steady job. They have no options," Perry explained, summing up in three sentences the prevailing sentiment among young people in the face of general impasse. But, apart from the social reality at the time, rock itself was unable to offer outlets for the need for relaxation, criticism, challenges. Glam was in a state of decline and decay, while progressive, with very few exceptions, floundered in vague labyrinths of incomprehensible experimentation and difficult compositions, completely alienated from a generation that was frolicking, ready to explode.
So the timing was perfect from all sides, for the new musical point of view to appear glorifying destruction and chaos, through an explosive mix that started from negativity and ended in terror and confusion, "sowing" an uncompromising intransigence that cut through the breath. The notable difference with the rest of rock was that punk, before claiming, made sure to zero in on everything, not with arguments and rhetoric, but with street codes , such as "no future" or "destroy", which left no room for misinterpretation. And finally, that "absolute horror of boredom", as Viv Albertine (singer of the Slits) described it, led to the absolute dominance of a trash aesthetic, which not only dominated the "dirty" two years of 1976-78, but changed forever and the image of rock as a whole.
THE ROOTS FROM GARAGE AND THE BRITISH INVASION
As much as punk was associated - at least in its heyday - with Britain, as a musical "view" it grew on the other side of the Atlantic. Its roots are in the 60s, in garage bands and in what we now call proto-punk. The Kingsmen and their adaptation of "Louie-Louie" was the "canon" upon which the foundations of the new game were reverently built. The baton was taken up by all the "aggressive devils" who neurotically sang of emptiness, violence, boredom, sex and even political confrontation at its limits in an early record of musical illegality. The Sonics, the Seeds, the MC5, the Stooges with Iggy Pop, all pioneers in the ritual of a radical authenticity and snipers in their stage presence, in a rock and roll disordered, orgiastic, passionate and sometimes delirious.
Influences from the British Invasion, starring bands such as the Kinks, the Who and the Small Faces, completed the original puzzle, breaking the "contract" of rock in an entirely new unconventional push of the lines on the front of claiming an unrelenting ecstasy, filled with unbridled energy and menacing fury. "My generation" and Pete Townshend's martial way of composing and playing the guitar, conceived the reaction to the depressed everyday with sharp and prophetic zeal. The "portrait" continued to acquire even more "shadows" through the scores and especially from the Velvet Underground's live performances. or David Bowie, on an irreversible course that was clearly leading to the sound of the marginalized and outcasts.
PROTO-PUNK SHOWS THE WAY
The rift had been created and was now looking for the final outlet. Proto-punk found its own "temple" in the legendary CBGB club in New York, where bands such as Television, the Ramones, Talking Heads, Angel and the Snake (later Blondie), but also Patti Smith , began to unravel the thread of extremism, gaining an ever-growing audience that sang along to their disturbing lyrics and indulged in a cocky nihilism and unacknowledged madness, which in turn rejected anything uncanny or incomprehensible that came its way, through the most violent cleanup that rock had ever known. And it was somewhere there that Malcolm McLaren came to the fore.
On his incessant visits to the US to present his "collections", McLaren was introduced to the new sound, became the occasional manager of the New York Dolls, and was fascinated by Richard Hell, his appearance and the "Blank Generation", a 45 in in which the obvious is encoded:"I belong to an empty generation, I can stay or leave whenever I want." The ideas and performances of New York were brought to Britain, which was ready to embrace them. McLaren, returning to London, renamed his boutique SEX and started marketing sadomasochistic products. At the same time, however, he was also the connecting link of trends, which he took care to decipher to the wider public.
THE CREATION OF SEX PISTOLS
The City of the Margins found a "hideout" in SEX and among them Johnny Rotten immediately stood out, a guy with dyed green hair and a T-shirt with the print "I hate Pink Floyd", who a few weeks later became a member of the Sex Pistols, completing the aggressive perversion of a band that was now ready to turn hostility, nihilism and intransigence into a noisy slogan of a violent reaction against everyone and everything. Since its inception in 1975, the band has caused widespread backlash, with its concerts almost always ending in incidents. Within just a few months, they gained a reputation as a mobile explosion and became the most hated band in rock history, the one with the most persecution and rejection by the music establishment.
The original members were singer Johnny Rotten, guitarist Steve Jones, drummer Paul Cook and bassist Glenn Matlock. In the meantime, the now 18-year-old Simon had met the American Chrissy Hyde at SEX, before she created her band, the Pretenders. Hyde tried - to no avail - to convince Simon to have a sham wedding, which would secure her a work permit. It was at this time that Roten gave his sidekick the nickname by which he became more widely known. It was Roten's hamster named Sid (from Sid Barrett) that bit Simon one day, causing the latter to exclaim "Sid is really vicious".
THE FIRST MUSICAL STEPS OF SIND Vicious
From that moment on, Roten started calling him Sid Vicious and "Simon" was automatically forgotten. The two of them, Rotten and Vicious, often played on the road, mostly covers of Ramones songs, but they were so terrible that people gave them money to stop! And while the Sex Pistols were slowly finding their way, Sid was still searching musically. In 1976 he made his debut, playing drums in a live performance by Siouxsie and the Banshees, and shortly afterwards he joined - along with Keith Levine of the Clash - The Flowers of Romance, an early punk band that featured Joe Fall and Sarah Hall, girlfriend of Steve Jones and Paul Cook of the Sex Pistols, but also Viv Albertine, (later singer of the Slits).
Another British punk band, Damned , they were looking for a singer and called him for an audition. But the other candidate, Dave Vanian (who eventually got the job), kept the date from Sid, which infuriated Vicious when he found out, resulting in the band's live performance, completely masturbated, hurling the glass of him on stage, aiming at Venian. But the glass hit a girl in the eye and Sid was in jail! At the same time, the Sex Pistols were having their own problems. First the clubs that banned them from playing, then the record companies that canceled the deals only a few days after signing the collaboration contracts.
THE "NOISE" OF SEX PISTOLS
"Anarchy in the U.K." , their first single, was pulled from record stores in record time, while the second, "God save the Queen", was destroyed by the label itself (A&M) before it was even released. Steve Jones made it clear that "the Sex Pistols weren't music, they were chaos", causing obsessive delirium in the band's core of few but loyal fans. Johnny Rotten dished out gunpowder, scorn and profanity at every live show:"bet you don't hate us as much as we hate you" and screeched across the stage, showing that he was completely indifferent to everything, including serving in any way the rock.
John Savage writes:"To most of their listeners, the Sex Pistols' music was nothing more than indistinguishable noise. But at every concert, there was one or two people who, listening to them, dropped everything to follow them." His words are proven by what happened on June 4, 1976, at Manchester's Lesser Free Trade Hall, when the Sex Pistols played in front of just 40 people, but among them were those who would form Joy Division, the Fall and Smiths! However, the definitive stamp of punk as the abolition of all hierarchy and the unlimited absence of any concept of law and order occurred on the television set of "Thames today", an English television show, on December 1, '76, just five days after the release of " Anarchy in the U.K.".
PUNK'S SELF-MANAGEMENT
Jones called the host, Bill Grudy, a "dirty fucker", while the other members added their own touches:"fat pig", "old crank", "asshole". The result was that their concerts were postponed, the single was stopped in the record stores, radio stations stopped playing "Anarchy in the U.K.". But already behind the Pistols, an endless horde of bands appeared, adopting the label of punk and its "ethics", i.e. DIY (do it yourself) and bypassing the entire music industry with characteristic impudence. This is how McLaren described it in an interview with the Observer:"They are the future generation of England and we will be proud of them. This is a class war, they want to destroy society".
The punk movement thus went into self-management, successfully organizing its own, independent "economy". Small concert halls, limited-time record companies, individual productions of 45s that were available by mail or at concerts were created. At the same time, fanzines multiplied (48 Thrills, London's Outrage, London's Burning, Bondage) following the model of Mark Perry's Sniffin' Glue, which had started circulating in September '76. The first 45rpm punk record came out in this peculiar market in November of '76 from the small label Stiff Records (the Damned's "New Rose") and the Sex Pistols' "Anarchy" immediately followed.
SINT Vicious JOINS SEX PISTOLS
This is how bands such as the Clash, the Slits, Siouxsie and the Banshees, the Buzzcocks, the Damned, the Stranglers, X-Ray Spex and many others began to become known. Let's open a parenthesis here to say that in February 1977 it became known that bassist Glenn Matlock was no longer a member of the Sex Pistols, because the rest had kicked him out because he "liked the Beatles and washed his feet every day"! Rotten, in a later interview, claimed that the last straw was Matlock's take on the lyrics to "God save the Queen". :"It clearly presents us as fascists", were his words and that's how he saw the exit door.
Roten immediately brought Vicious into the band as a replacement, but he had no idea how to play bass. However, the change was made with the "blessings" of McLaren, who stated that "if Johnny is the voice of punk, then Sid is the mindset". The band was ready to record their first album, but in the studio it was Steve Jones who also played the bass, since Sid, on the one hand, was not yet ready to hold the instrument in his hands and on the other hand, they days he was in the hospital due to hepatitis. Ultimately the rest only allowed him to play on one song on the LP, "Bodies". But what was that vinyl that was characterized as the "gospel" of punk?
"NEVER MIND THE BOLLOCKS"
It was the most important stop in all this "illegal" rejection, which came in October 1977, when the first and only Sex Pistols album, entitled "Never mind the bollocks", was released. κάτι σαν "Στ' αρχίδια μας". Σπέρνοντας με τον πλέον εφιαλτικό για τους αστούς τρόπο, ψυχωτικές οδούς διαφυγής, ο Ρότεν και η παρέα του μοίρασαν μορφασμούς μίσους, ουρλιάζοντας είτε οι ίδιοι, είτε τα όργανά τους. Ο δίσκος ανέβηκε στην κορυφή του βρετανικού chart και το πανκ γέννησε μια κατάσταση καθαρής παραφροσύνης μέσα από μια μουσική αποδόμησης σε καθαρά "διαταραγμένη υπηρεσία". Ο ΜακΛάρεν αφαίρεσε το "προσωπείο" μια δεκαετία αργότερα:"Οι Sex Pistols ήταν για μένα η εικόνα ενός πιστολιού, μιας πιν-απ, μιας όμορφης κοπέλας, ενός καθαρού δολοφόνου".
Στη Βρετανία του '77, οι "μεγαλομανείς αλήτες" του πανκ, όπως τους χαρακτήριζε ο Τύπος, άρχισαν τελικά να προσελκύουν το ενδιαφέρον των ΜΜΕ, "επιβάλλοντας" τη δική τους πραγματικότητα, μέσα από την κατακόρυφη αύξηση της δημοτικότητάς τους, κυρίως στη νεολαία, που φαινόταν να απολαμβάνει με σαδιστική ικανοποίηση το μείγμα αυτό της "αντίχριστης" μουσικής, του κοινωνικοπολιτικού εξτρεμισμού και των ακραίων ενδυματολογικών τάσεων. Υπήρξε μια ριζική αλλαγή στη "μόδα" του πανκ, νευρωτική, παρακμιακή, μέχρι και αρρωστημένη. Το κυρίαρχο μοντέλο της ανδροπρεπούς, "μάτσο" εμφάνισης του ροκ, έδωσε τη θέση του σε μια αμφιλεγόμενη, αυστηρά κωδικοποιημένη μέσα στην ιδιαιτερότητά της, νέα διάσταση που έπιανε τα όρια της - χωρίς φύλο - διαστροφής.
ΣΙΝΤ ΒΙΣΙΟΥΣ ΚΑΙ ΝΑΝΣΙ ΣΠΑΝΤΖΕΝ
Λιπόσαρκα σώματα, τρυπημένα με παραμάνες, δεμένα με περιλαίμια και αλυσίδες, "διακοσμημένα" με καρφιά, βαμμένα μαλλιά, ξυρισμένα κρανία με μοϊκάνες, μακιγιάζ, ρούχα με αγκυλωτούς σταυρούς ή με πορτρέτα του Μαρξ , περιβραχιόνια με τη λέξη χάος ή άλλα σλόγκαν που φρόντιζαν να θυμίζουν στους περαστικούς τον μηδενισμό και την αδιαλλαξία. Η εφημερίδα Sun τους είχε χαρακτηρίσει "ως άτομα που μοιάζουν με τους Hell's Angels σε έναν εφιάλτη αντάξιο με το Κουρδιστό Πορτοκάλι", ενώ η Daily Mail είχε βάλει τη λεζάντα "αυτά τα υποκείμενα είναι το κατακάθι του πολιτισμού", κάτω από μια φωτογραφία μιας ομάδας ακραίων φαν των Sex Pistols που ονομάζονταν Bromley Contingent (μια εξ αυτών ήταν και η Siouxsie Sioux).
Μια άλλη Αμερικανίδα γκρούπι των Sex Pistols, ήταν η Νάνσι Σπάντζεν, την οποία γνώρισε ο Σιντ το 1977 και αμέσως έγιναν ζευγάρι. Λέγεται ότι ήταν η Νάνσι εκείνη που "μύησε" τον Βίσιους στην ηρωίνη, αν και ο Σιντ είχε ήδη "γνωριστεί" με πολλά ναρκωτικά, τα οποία του προμήθευε η μητέρα του. Οι Pistols έπαιξαν για τελευταία φορά ζωντανά στην Αγγλία ανήμερα τα Χριστούγεννα του 1977 και τον Ιανουάριο του 1978 αναχώρησαν για μια μεγάλη τουρνέ στις ΗΠΑ, η οποία όμως τελικά διήρκεσε μόλις δυο εβδομάδες, αφού υπήρξαν πολλές ακυρώσεις, αλλά και συνεχόμενες συγκρούσεις ανάμεσα στα μέλη του γκρουπ. Ο Ρότεν κατηγορούσε τον ΜακΛάρεν ότι ήθελε να αλλάξει τον χαρακτήρα της μπάντας, για να την εκμεταλλευτεί εμπορικά.
ΤΟ ΤΕΛΟΣ ΤΩΝ SEX PISTOLS ΚΑΙ Η ΣΟΛΟ ΚΑΡΙΕΡΑ
Όμως το μεγαλύτερο πρόβλημα ήταν η συμπεριφορά του Σιντ, που παραδομένος όλο και περισσότερο στην κατάχρηση της πρέζας, δημιουργούσε αλλεπάλληλες εντάσεις στα live, ερχόμενος σε σύγκρουση με το κοινό. Το χειρότερο περιστατικό συνέβη στο Σαν Αντόνιο, όταν ο Βίσιους χτύπησε έναν φαν με το μπάσο στο κεφάλι, ενώ σε μια άλλη συναυλία, ανεβαίνοντας στη σκηνή και έτοιμος να καταρρεύσει από τη μαστούρα, χάραξε πάνω στο γυμνό του στήθος με ένα ξυράφι τις λέξεις "gimme a fix". Στις 14 Ιανουαρίου του 1978 έπεσαν οι τίτλοι τέλους για τους Sex Pistols μετά την τελευταία τους συναυλία στο Σαν Φρανσίσκο. Λίγο αργότερα, ο Σιντ ηχογράφησε τρία τραγούδια για το soundtrack και την ταινία "The Great Rock 'n' Roll Swindle".
Επρόκειτο για μια σάτιρα-ντοκιμαντέρ πάνω στην πορεία των Sex Pistols και - κυρίως - του μάνατζέρ τους, Μάλκολμ ΜακΛάρεν. Εκεί ο Βίσιους τραγούδησε το "My way" (τη μεγάλη επιτυχία του Φρανκ Σινάτρα) και δυο χιτς του Έντι Κόχραν, το "C'mon everybody" και το "Something else". Στη συνέχεια, με μάνατζερ πλέον την Νάνσι Σπάντζεν, ο Σιντ ξεκίνησε τη σόλο καριέρα του, στη σύντομη διάρκεια της οποίας συνεργάστηκε με μουσικούς όπως ο Μικ Τζόουνς των Clash, ο Γκλεν Μάτλοκ των Sex Pistols, ο Ρατ Σκάιμπις των Damned και η αμερικάνικη πρώιμη πανκ μπάντα των New York Dolls. Εγκαταστάθηκε μαζί με τη Νάνσι στη Νέα Υόρκη και έδινε τις περισσότερες συναυλίες του στο nightclub "Max's Kansas City", προσελκύοντας πολύ κόσμο σε αυτές.
Η ΝΑΝΣΙ ΝΕΚΡΗ ΣΤΟ CHELSEA HOTEL
Στις 15 Αυγούστου του 1978, ο Βίσιους έδωσε την τελευταία του συναυλία στην Αγγλία, μαζί με τους Vicious White Kids, μια μπάντα που είχε στήσει ο ίδιος αποκλειστικά για εκείνη την εμφάνιση στο Electric Ballroom του Λονδίνου. Μαζί του ήταν ο Γκλεν Μάτλοκ στο μπάσο, η Στέλα Νόβα των Rich Kids στην κιθάρα, ο Ρατ Σκάιμπις των Damned στα τύμπανα και η Νάνσι Σπάντζεν στα δεύτερα φωνητικά (αν και ο Μάτλοκ, όταν την άκουσε στις πρόβες, φρόντισε να είναι κλειστό το μικρόφωνό της στο live!). Δυο μήνες αργότερα, το πρωί της 12ης Οκτωβρίου, ο Σιντ ξύπνησε μετά από μια ακόμα "γενναία" μαστούρα στο δωμάτιό του, στο Chelsea Hotel του Μανχάταν, βρίσκοντας τη Νάνσι νεκρή στο δάπεδο του μπάνιου. Το θύμα είχε μαχαιρωθεί στην κοιλιά και είχε πεθάνει από την αιμορραγία.
Ο Σιντ συνελήφθη και κατηγορήθηκε για τη δολοφονία. Στην ανάκριση, ο Βίσιους είχε πει πως εκείνος και η Νάνσι είχαν μαλώσει το προηγούμενο βράδυ, δίνοντας όμως αλληλοσυγκρουόμενες εκδοχές για το τί είχε συμβεί στη συνέχεια. "Τη μαχαίρωσα, αλλά δεν ήθελα να τη σκοτώσω", ήταν η πρώτη του κατάθεση, όμως μετά είπε ότι δε θυμόταν τίποτα και κατέληξε λέγοντας πως σε κάποιο σημείο του καυγά, η Νάνσι είχε πέσει η ίδια καταλάθος πάνω στο μαχαίρι. Στις 22 Οκτωβρίου, δέκα μέρες μετά τον θάνατο της Νάνσι, ο Σιντ αποπειράθηκε να αυτοκτονήσει κόβοντας τις φλέβες του στον καρπό του με μια σπασμένη λάμπα. Ακολούθησε και δεύτερη απόπειρα, όταν προσπάθησε να πηδήξει από το παράθυρο του νοσοκομείου όπου νοσηλευόταν, όμως τον πρόλαβε το προσωπικό της κλινικής.
Ο ΣΙΝΤ ΝΕΚΡΟΣ ΑΠΟ OVERDOSE
Στις αρχές του Δεκεμβρίου, ο Βίσιους επιτέθηκε στον Τοντ Σμιθ, αδερφό της Πάτι, στη διάρκεια μιας συναυλίας της πανκ μπάντας Skafish στη Νέα Υόρκη και συνελήφθη από την αστυνομία, με τον δικαστή να διατάζει τον εγκλεισμό του στη φυλακή Rikers Island και την υποχρεωτική αποτοξίνωσή του μέσα από ένα σκληρό πρόγραμμα 55 ημερών. Τελικά αφέθηκε ελεύθερος την 1η Φεβρουαρίου του 1979 με χρηματική εγγύηση, την οποία πλήρωσε η Virgin Records, ενώ πολύ αργότερα, ο Τζόνι Ρότεν είχε αποκαλύψει ότι ήταν ο Μικ Τζάγκερ, εκείνος που είχε καλύψει τα έξοδα του δικηγόρου του Σιντ. Εκείνο το βράδυ συγκεντρώθηκαν στο διαμέρισμα της καινούργιας του φίλης, Μισέλ Ρόμπινσον, μερικοί φίλοι του Βίσιους για να γιορτάσουν την απελευθέρωσή του.
Ο Σιντ ακολουθούσε πρόγραμμα μεθαδόνης και ήταν καθαρός για αρκετές εβδομάδες, όμως στη διάρκεια του δείπνου, ένας από τους καλεσμένους, ο φωτογράφος Πίτερ Κόντικ, τού έδωσε ηρωίνη. Ο Βίσιους πέθανε κάποια στιγμή μέσα στη νύχτα από υπερβολική δόση και όπως γράψαμε και στην αρχή του κειμένου, ήταν η μητέρα του, Αν Μπέβερλι, εκείνη που τον βρήκε νεκρό το επόμενο πρωί. Επειδή κανένα γραφείο κηδειών στη Νέα Υόρκη δεν ήθελε να αναλάβει τη σορό του Σιντ, από φόβο για τυχόν επεισόδια από τους φαν του, τελικά η αποτέφρωση έγινε στο Garden State Crematory στο Νιού Τζέρσεϊ. Ο Βίσιους είχε εκφράσει την επιθυμία να ταφεί δίπλα στη Νάνσι, αλλά η Σπάντζεν ήταν Εβραία και θαμμένη σε εβραϊκό νεκροταφείο στην Πενσιλβάνια.
ΕΦΗΜΕΡΟΣ Ο ΣΙΝΤ, ΕΦΗΜΕΡΟ ΚΑΙ ΤΟ ΠΑΝΚ
Η μητέρα του Σιντ και η αδερφή της, επισκέφθηκαν τη μητέρα της Νάνσι, Ντέμπορα, ζητώντας της την άδεια να σκορπίσουν τις στάχτες του Βίσιους πάνω από το μνήμα της κόρης της, όμως εκείνη δε δέχτηκε. Τελικά, οι δυο γυναίκες, μαζί με τρεις ακόμα φίλους του Σιντ, παρά την άρνηση της Ντέμπορα Σπάντζεν, πήγαν στο εβραϊκό κοιμητήριο και έριξαν τις στάχτες του εκεί που ίδιος είχε ζητήσει, πάνω από τον τάφο της αγαπημένης του. Κάπως έτσι γράφτηκαν οι τίτλοι τέλους στη σύντομη, κολασμένη και τραγική ζωή του Σιντ Βίσιους, ενός από τα "σύμβολα" του πανκ, που ακολούθησε μια εφήμερη τσακισμένη τροχιά λεηλασίας, δολιοφθοράς, παρακμής, εξάρτησης και παρανομίας, πριν παρασυρθεί μέσα στη δίνη του αυτοκαταστροφικού του πεπρωμένου.
Το ίδιο εφήμερο όμως υπήρξε και το πανκ, ακριβώς επειδή κανείς δε θα άντεχε για πολύ να ακούει συνεχώς τρία μονότονα ακόρντα να εναλλάσσονται στην πιο θορυβώδη μορφή τους. Αν θέλουμε να είμαστε ειλικρινείς, ήταν οι ίδιες οι πανκ μπάντες που το βαρέθηκαν πρώτες. Κυρίως εκείνες των οποίων οι μουσικοί ένιωσαν γρήγορα να εγκλωβίζονται στον αρνητισμό της δημιουργίας. Η επανάσταση του κινήματος του πανκ, έστω η βούληση για αυτήν, συναντήθηκε με τη ροκ μουσική, στέλνοντας το μήνυμά της, αν και κανείς δε θα μπορούσε να ισχυριστεί με απόλυτη σιγουριά ότι αυτός ήταν ο σκοπός της, αφού η πολιτική συνείδηση ήταν κάτι τελείως διαφορετικό από αυτό που "πρέσβευαν" οι Sex Pistols, σε αντίθεση με τους Clash ή τους Dead Kennedys στο Σαν Φρανσίσκο.
Η ΠΑΡΑΚΜΗ ΤΟΥ ΠΑΝΚ
Μπάντες όπως αυτές οι δυο τελευταίες, "αναγκάστηκαν" (ή επέλεξαν) να ξεκόψουν από τη φύση του παράλογου, το οποίο φρόντιζαν να προωθούν - δασκαλεμένα από το ένστικτο της αυτοπροστασίας - τα ΜΜΕ. Το πανκ αυτοπαγιδεύτηκε μέσα στην ίδια την "εικονική" του πραγματικότητα. Ο Τζόνι Ρότεν, το αναμφισβήτητο έμβλημα του κινήματος, "ο μοναδικός πραγματικά τρομακτικός τραγουδιστής που γνώρισε η ροκ μουσική" σύμφωνα με τον δημοσιογράφο και μουσικοκριτικό Γκριλ Μάρκους, με τα βαμμένα πορτοκαλί μαλλιά-καρφιά, τα σκισμένα ρούχα πιασμένα με παραμάνες, τους σταυρούς σκουλαρίκια, το γραμμένο με το χέρι "destroy" στα μανίκια, τα δερμάτινα παντελόνια, αλλά και με το παιδικό πρόσωπο του μανιακού που συχνά θύμιζε ψυχασθενή, με το μοναδικό χάρισμα που διέθετε να σκορπάει στις συναυλίες τις "αρχές" του πανκ, ακόμα και αυτός, πέρα από το προφανές, δημιουργούσε - άθελά του - ερωτηματικά στο κοινό.
Όσοι αναζητούσαν το "μήνυμα", εισέπρατταν ως απάντηση το τίμιο αλλά ασαφές "είμαστε το μέλλον, το δικό σας μέλλον". Τελικά η προσαρμοστικότητα και η δύναμη της μουσικής βιομηχανίας από τη μια και το αναμφισβήτητο ταλέντο πολλών πανκ μουσικών που ενστικτωδώς ζητούσε δημιουργικές διεξόδους από την άλλη, ξεκαθάρισαν το τοπίο. Ήδη από το ξεκίνημα του 1978, η συντριπτική πλειοψηφία των πανκ συγκροτημάτων είχαν υπογράψει συμβόλαια με τις μεγάλες δισκογραφικές εταιρείες, την ίδια στιγμή που το "do it yourself" είχε σχεδόν εξαφανιστεί από την πιάτσα. Τα φανζίν είχαν μετατραπεί στην πλειοψηφία τους σε κανονικά περιοδικά και η μανία των αξεσουάρ είχε οδηγήσει την πανκ μόδα σε κορεσμό.
Η ΔΙΚΑΙΩΣΗ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΟ POST-PUNK
Τα ΜΜΕ είχαν μετατρέψει με τη δική τους προπαγάνδα την πανκ σκηνή σε ένα κίνημα τελείως παθητικό, κοινότοπο, σχεδόν ξεπερασμένο λίγους μόλις μήνες μετά την ακμή του. Εκείνη την χρονική στιγμή επέλεξε ως την πιο κατάλληλη ο Τζόνι Ρότεν για να διαλύσει τους Sex Pistols, κλείνοντας τον κύκλο της απάθειας, η οποία είχε καταφέρει να διαβρώσει τα σαθρά, όπως αποδείχτηκαν, θεμέλια του πανκ. "Είχατε ποτέ την εντύπωση ότι πέσατε θύματα απάτης;", θα ρωτήσει ρητορικά το κοινό του Σαν Φρανσίσκο, λίγο πριν πέσουν οι τίτλοι τέλους στη στείρα επανάληψη του "No future", που είχε "στοιχειώσει" ολόκληρη την συντηρητική Αγγλία στο "God save the Queen". Η εξέλιξη όμως της ροκ μουσικής, δικαίωσε το πέρασμα μέσα από το πανκ, σαν ένα χρήσιμο όσο και κρίσιμο σταυροδρόμι που ταρακούνησε το στερέωμα.
Σαν ένα μεταβατικό στάδιο που χάρισε φρεσκάδα και νέες ιδέες στο "οικοδόμημα". Οι ίδιοι οι πανκ πρωταγωνιστές "ανέπνευσαν" δημιουργικά, όταν απεγκλωβίστηκαν επιτέλους από το τέλμα της εκρηκτικής ανυπαρξίας, στην οποία είχαν καταδικαστεί προσωρινά. Δεν είναι τυχαίο άλλωστε ότι το λεγόμενο post-punk, έβγαλε συνθετικά αριστουργήματα που καθόρισαν σε τεράστιο βαθμό την μουσική από τα 80s μέχρι και σήμερα. Το μεγαλύτερο παράδειγμα το έδωσε ο ίδιος ο Τζόνι Ρότεν, με τους PIL (Public Image Limited), ως Τζόν Λίντον πλέον και με μια διάθεση πειραματισμού μέσα από φόρμες που ήταν έτοιμες να διαμορφώσουν τον ήχο που ο ίδιος είχε προαναγγείλει λέγοντας ότι "το ροκ εν ρολ διαρκεί εδώ και 25 χρόνια, είναι καιρός να το διαλύσουμε".
Στα ίδια μονοπάτια περπάτησαν πολλοί ακόμη, θυμηθείτε μόνο το "Scream" και τους Siouxsie &The Banshees, το "London Calling" και τους Clash ή το "No more heroes" και τους Stranglers. Η μουσική τους ευφυΐα θεωρήθηκε τότε από τον πιο φανατικό πυρήνα των φαν τους ως προδοσία. Όμως ο χρόνος δικαίωσε την διέξοδο ως την πλέον βιώσιμη επιλογή. Έτσι κι αλλιώς, η σκιά του πανκ πλανήθηκε πάνω από όλες τις σημαντικές δημιουργίες που ακολούθησαν, δείχνοντας ότι η επιρροή του υπήρξε ισχυρή, είτε στο post-punk, είτε στο new wave, είτε στην πειραματική μουσική, είτε στην ηλεκτρονική. Οι Sex Pistols μπορεί να μην επέζησαν από την ολική ανατροπή και την έξαψη της έκρηξης, άνοιξαν όμως τον δρόμο για να επιβιώσει ένα κουρασμένο, γερασμένο και αποπροσανατολισμένο ροκ, το οποίο προσπαθούσε ασθμαίνοντας να βγάλει τη δεκαετία του '70, χωρίς πολλές προοπτικές για τα 80s.
Ο Σιντ Βίσιους, ένας παρορμητικός και αδιάλλακτος δραπέτης του περιθωρίου. Και από την άλλη, το πανκ, ίσως το πιο ξεχαρβαλωμένο αίνιγμα της ιστορίας του ροκ. Τέσσερις δεκαετίες μετά, ανήκουν μαζί στη μυθολογία της μουσικής "διαστροφής" και της "βρώμικης" διαφορετικότητας που τόσο πιστά υπηρέτησαν, παρανομώντας αχαλιναγώγητα τόσο στις παρτιτούρες όσο και πάνω στη σκηνή.
* Βίντεο:Ο Σιντ Βίσιους στο "My way" από το "The Great Rock 'n' Roll Swindle".